Apa yang biomekanik Meyerhold?

Antara pengarah teater besar nama Vsevoloda Emilevicha Meyerholda berdiri agak selain. Mungkin sebab ini telah dipilih personaliti salah faham dan terlalu terang. Atau pihak berkuasa Soviet cuba untuk mengubah sedikit kesilapan anda dan cuba untuk tidak menyebut nama seorang yang berbakat yang ditembak pada tahun 1940. Tetapi pembangunan teater, dia membuat sumbangan yang besar. Dicipta oleh pencipta yang hebat dari sistem latihan untuk semua pelakon memasuki kehidupan sehari-hari teater yang dipanggil "Biomekanik daripada Meyerhold."

menukar tradisi

Vsevolod Meyerhold dibangunkan biomekanik - tidak hanya salah satu sistem yang paling penting dalam melatih pelakon, yang muncul di awal abad kedua puluh dan mendapati pembangunan dalam kerja-kerja banyak pengganti dan murid-murid. Dengan sifat, biomekanik Meyerhold - adalah satu proses kreatif yang kompleks dan menarik, yang perlu ditafsirkan dalam konteks yang lebih luas. Komponen ruang dua kali ganda semantik penyediaan pelakon jika terdapat beberapa jelmaan. Salah seorang daripada mereka berminat dalam fungsi mekanikal yang tepat di dalam badan manusia - yang rasional dan boleh diramal. Satu lagi komponen seperti cuba untuk menolak bingkai semula jadi, meningkatkan tahap pembangunan, untuk mencapai ideal.

Teknik sangat revolusioner dikenali sebagai biomekanik Meyerhold, adalah bahawa pencipta percaya kerja-kerja pengarang drama dan pengarah hanya peringkat persediaan. Semua beban emosi permainan itu akan dilakukan bersama oleh pihak yang paling aktif - pelakon dan penonton.

Meyerhold (1874-1940): biografi pendek

Ia adalah mustahil untuk memahami prasyarat kaedah itu tidak mempunyai pengetahuan tentang kehidupan penciptanya. Beliau dilahirkan dalam sebuah keluarga Katolik Russified. Beliau mendapat pendidikan di Moscow teater dan muzik sekolah (kelas VI Nemirovich-Danchenko). Dia bekerja di Panggung Seni Moscow dan kemudian menganjurkan kumpulan teater di Kherson.

Sejak 1905 beliau bekerja di Moscow. Sebagai pengarah, saya telah dijemput untuk K. S. Stanislavskim (Teater Studio on Chef), dan kemudian V. F. Komissarzhevskoy (Schauspielhaus). Dalam tempoh ini, Meyerhold mengadakan beberapa persembahan mengikut cara yang pra-simbolik - watak-watak bukan aksara yang telah dikaji, dan plot yang telah diluluskan secara bersyarat.

Pada awal 20-ies membentuk konsep yang penulis baru, yang menjadi bersungguh-sungguh menggalakkan Meyerhold - biomekanik. Latihan yang digunakan semasa latihan, membolehkan diselaraskan kerja, cekap kumpulan artis. Kaedah ini tidak ada interaksi antara individu dan keadaan seluruh masyarakat. Dia sedang mencari penjelmaan ideal kolektivisme. undang kecil yang dibuat Konstruktivisme dan Biomekanik menafikan usul dari dunia dalaman untuk paparan visual. Meyerhold percaya bahawa faktor persekitaran memainkan peranan yang penting, dan melalui mereka ia adalah perlu untuk berkomunikasi dengan emosi penonton dan dunia dalaman watak. Seorang pelakon-wagon terlatih, yang memiliki irama sempurna dan mengawal badan anda - itulah yang terpaksa menjadi pengarah untuk merealisasikan rancangannya. Lebih pelaksanaan idea mereka menjadi pengarah tindakan dia bekerja sehingga hari-hari terakhirnya.

Pada bulan Jun 1939, V. E. Meyerhold telah ditangkap oleh NKVD atas tuduhan palsu. Di bawah penyeksaan, dia mengaku dengan aktiviti anti-Soviet, tetapi pada masa itu boleh menarik balik keterangannya. Hukuman itu diturunkan 1 Februari 1940. Dilaksanakan pada hari berikutnya. Pada tahun 1955, Meyerhold telah dipulih (selepas kematian).

Berikutan boneka

pengaruh besar ke atas kerja-kerja Meyerhold mempunyai karya-karya drama Jerman dan penulis Heinrich von Kleist (1777-1811), terutamanya esei beliau pada teater boneka. Penulis percaya bahawa kemungkinan manusia tidak wujud secara bebas, tetapi dikawal oleh kuasa yang lebih tinggi. Semua orang dalam pemahamannya hanya makhluk boneka, hamba kepada Allah. Memecahkan sambungan ini boleh membawa kepada pembebasan orang itu dan mengembalikannya kepada keadaan harmoni primitif lengkap. Walaupun penulis mengakui bahawa keadaan sedemikian boleh menjana dan huru-hara yang tidak dapat dibayangkan. Biomekanik Meyerhold bergantung kepada pandangan yang dinyatakan Kleist.

pengarah telah berjaya mewujudkan satu sistem latihan, di mana pelakon itu boleh mencapai kesempurnaan, mendisiplinkan tubuhnya. Kedua-dua pencipta dan bahan untuk pelaksanaan, kawalan dan dikawal dalam plastiknya - iaitu tugas yang menghadapi satu Theatrical Biomekanik daripada Meyerhold.

Bukan sahaja Theatre

Teknik unik pelakon latihan telah dilupakan selama bertahun-tahun dan tidak dikaji oleh pakar-pakar. Ini boleh dilihat sebagai politik penganiayaan bermotivasi yang diiringi Pengarah genius pada akhir hidupnya: melakukan pembersihan dalaman Stalinis, hasil daripada yang ternyata dibubarkan Teater Meyerhold, menangkapnya dan menembak pada bulan Februari 1940. Malah, hingga ke hari ini biomekanik Meyerhold tidak dapat mencapai. Cara dilanda dari sejarah rasmi teater, pada masa itu, hilang dari wacana profesional.

Walaupun pengubahan status arkib, semua perihal tersirat teknik asal telah hilang dalam 90-an. Beberapa butiran telah dikekalkan hanya dalam tulisan-tulisan para murid dan pengikut yang apabila pengarah kehidupan menghadiri kelas master pada biomekanik Meyerhold. Dia sendiri dalam rekod beliau tidak meninggalkan penjelasan daripada prinsip-prinsip dan asas-asas sistem, dan digunakan pada masa kini teknik adalah berdasarkan semata-mata pada memori saksi.

aspek sosial

Pengaruh biomekanik pada pembentukan seni dan pertumbuhan kemungkinan pelakon adalah sangat besar. Tetapi ia tidak terhad kepada potensinya. Ada kemungkinan bahawa sistem ini mempunyai nilai seni yang bukan sahaja. Walaupun Meyerhold tidak pernah membiarkan daripada melihat sebab untuk teater, tetapi saya percaya bahawa potensi adalah biomekanik lebih besar. Untuk memahami sudut pandangan ini, ia adalah perlu untuk mempertimbangkan apa biomekanik Meyerhold, dalam konteks sejarah.

Sistem ini telah dicipta sebagai hasil daripada eksperimen ditujukan kepada genre teater tradisional: dell'arte komedi dan teater Jepun Kabuki. Tetapi pada masa yang sama teknik yang telah dicipta pada satu masa apabila Meyerhold disokong sepenuhnya idea Komunis. Dia mahu cara seni teater untuk menyampaikan bukan sahaja persepsi dunia oleh artis. Perjuangan kelas, isu-isu sosial, penciptaan jenis manusia baru - isu-isu ini ditangani Meyerhold. Biomekanik dan secara ringkas pekat mencerminkan idea-idea revolusioner di zamannya - pengurusan bersama, bekerja bersama dan lain-lain. Tetapi dia tidak lagi menjadi genius dalam erti kata seni, latihan fizikal yang sangat baik dan kaedah teater.

Biomekanik dan sotsiomehanika

Untuk memahami sepenuhnya intipati proses adalah perlu untuk kembali ke masa apabila membentuk biomekanik Meyerhold. Salah satu lawannya adalah seorang pemikir terang revolusi dan Teater yang A. baru V. Lunacharsky - drama pengkritik dan yang pertama komisar Rakyat Pendidikan Rusia Soviet. Dia sering mengkritik eksperimen pengarah, tetapi beliau percaya ia, tidak syak lagi, orang yang berbakat dan kreatif asal. Lunacharsky memperkenalkan konsep "sotsiomehaniki" - satu sistem yang direka untuk mengkaji sifat manusia dalam persekitaran sosial semula jadi dan dengan itu mewujudkan imej sebenar peringkat kontemporari.

Walaupun berbeza yang jelas antara kedua-dua sekolah, Meyerhold sebahagian besarnya bersetuju dengan rakan sejawatannya. Sepadan pandangan mereka mengenai tugas dan tujuan seni. Kedua-duanya bersetuju bahawa perkara yang terbaik seseorang mempunyai ciri-ciri kesedaran dan kedudukan kelas dalam masyarakat, bukannya individu sebagai ahli psikologi. Biomekanik, Meyerhold maju, telah menjadi satu gambaran revolusi di atas pentas. Sebenarnya saya bayangkan pencipta misinya untuk sistem.

Dari sudut pandangan sains

Berdasarkan apa yang kelihatan menghantar Biomekanik dalaman Meyerhold? sistem teater sebahagiannya berdasarkan pengetahuan yang jauh daripada bidang seni. Ia meletakkan kajian asas American jurutera Frederick Taylor (1856-1915). teori organisasi yang cekap tenaga pekerja telah digunakan di atas pentas. Ketepatan pelakon pergerakan dan ergonomik tercapai melemahkan latihan dan bahagian pada gelung permainan: niat, tindakan, tindak balas. Ini analogi langsung dilihat dengan Taylor "kitar tugas".

Beberapa pengetahuan lanjutan zamannya digunakan biomekanik Meyerhold. sistem latihan untuk melatih pelakon berdasarkan psikologi Ivana Pavlova penyelidikan (1849-1936), yang digunakan kerja-kerja V. M. Behtereva (1857-1927) dalam bidang refleksologi. Keadaan psikologi wira bermain sebagai satu set refleks dapat dikesan dalam pengeluaran bermain "Hutan" A. N. Ostrovskogo: perasaan wira digantikan dengan melompat. Setiap kenaikan baru di atas kekasih sebelumnya. Tayangan perdana play itu berlaku di Teater Meyerhold pada tahun 1924.

studio biomekanik

Percubaan pengarah Meyerhold mencari premis yang sesuai untuk melatih sistem mereka sendiri dicerminkan walaupun dalam karikatur tahun-tahun. Dalam satu daripada mereka empat Meyerhold rampasan semua bangunan, yang boleh mencapai sehingga. Mereka, dan Teater Alexandrinsky, dan Suvorinsky dan atelier di mana dia mahu mencipta bengkel sendiri. Hasilnya, bilik itu ditemui dan memasuki sejarah teater sebagai Borodino Studio.

kurikulum termasuk kelas dalam tinju, lawan pedang, gimnastik, tarian klasik dan moden, nyanyian, gaya bicara, menjugel. Selain mengajar sejarah teater, ekonomi, dan biologi ini. Memandangkan kepelbagaian subjek yang kami boleh menyatakan bahawa biomekanik Meyerhold - pelakon adalah satu sistem latihan yang lengkap.

jenis baru pelakon

pelakon telah mengemukakan keperluan yang ketat. Mereka bersatu di atas pentas permainan dramatik dan opera Cina, koreografi dan tali tegang-berjalan, gimnastik dan tontonan dgn Baligh. Ini adalah objektif yang ditetapkan Meyerhold. Biomekanik secara ringkas dan dalam masa yang singkat membolehkan kita untuk mencapai kesan yang diingini. Terima kasih kepada beliau, setiap satu daripada pelakon sentiasa boleh meningkatkan dan menyempurnakan bagasi kemampuannya bersuara. Meyerhold percaya bahawa teater tidak bertolak ansur dengan imobilitas, sentiasa tergesa-gesa, dan mengakui hanya masa kini. Dan pelakon pentas tidak boleh membuta tuli pergi dengan masa, dan wajib untuk mencari dan eksperimen.

percubaan

studio terbentuk tidak menjadi asas teater baru dan tidak mengambil masalah sekolah pelakon. Tujuannya adalah berbeza - menjadi sejenis makmal teater. Biomekanik Vsevoloda Meyerholda menuntut belajar bertindak plastik dan peringkat pergerakan, penambahbaikan dan pematuhan ketat dengan niat pengarah itu.

eksperimen kreatif dalam sistem baru ini tidak terhad hanya untuk bekerja dengan pelakon. Mengambil inspirasi daripada estetika sarkas teater tapak pesta, dell'arte komedi, pengarah semula ruang dalaman. Dia menyerahkan tabir dan pemisahan pentas dan auditorium. Untuk pelakon mencipta struktur logam tiga dimensi, yang dipanggil "permainan mesin". Sebagai contoh - menetapkan bermain "The Cuckold murah hati" berdasarkan F. Fernand Crommelynck (1886-1970). Berpakaian pelakon pakaian biru bermain di atas pentas tanpa pemandangan dikelilingi oleh peralatan gimnastik. Dalam persembahan lain kami adalah platform pelbagai guna, perancah, tangga dan perancah, menghubungkan dengan penonton.

Penjelmaan praktikal

Salah satu latihan yang disyorkan diarahkan memukul pelajar mereka. "Lompat di dada" - senaman dikenali menggambarkan peluang yang ditawarkan oleh biomekanik V. E. Meyerholda. penjelmaan paling mudah terpancar di dalam tajuk yang. Salah satu pelakon yang berdiri di atas pentas, meletakkan satu kaki di hadapan pose statik yang lain. Pelajar kedua berjalan dan melompat kanan padanya. Pada masa yang sama dia meletakkan kakinya bengkok pada lutut ke hadapan dan menangkap leher sekutu. Pelakon pertama berjaya menangkap satu atau dua tangan kaki di bawah lutut melompat.

Analisis kajian menunjukkan bagaimana harus diselaraskan dalam ruang kedua-dua pelakon. Pergerakan mereka dibawa ke automasi. melompat dinamik kuasa dan laluan penerbangan sepenuhnya tertakluk kepada logik kolektif mencapai matlamat pengarah. Selain itu, setiap satu pelakon yang melaksanakan tugas-tugas individu mereka yang bertujuan untuk mencapai, keputusan bersama yang sama. Itu adalah beban mengajar asas, yang membawa biomekanik Vsevoloda Meyerholda.

Dalam masa kita,

Walaupun tahun-tahun berselang, sistem Meyerhold ini pelakon latihan tidak hilang daya tarikannya. Ia masih subjek perbincangan dan kajian dalam kalangan teater. Kita boleh mengatakan bahawa apabila ia muncul biomekanik V. E. Meyerholda jauh lebih awal daripada masa. Ramai pelajar telah menyerap sistem Vsevoloda Emilevicha di studio, menjadi pelakon terkenal dan pengarah. Usaha mereka rekaan master terkenal diwariskan kepada generasi berikutnya, dan lakonan tidak terganggu dalam masa dengan pukulan maut, kedengaran sayu dalam bilik bawah tanah yang Lubyanka pada musim sejuk 1940.