Kedudukan dalam tarian: pelajaran koreografi. Kedudukan kaki dan tangan dalam tarian klasik dan moden

Posisi tarian adalah kedudukan asas badan, tangan dan kaki, dari mana kebanyakan pergerakan mula dilaksanakan. Tidak banyak daripada mereka. Tetapi dengan penguasaan ketentuan-ketentuan ini, dan mulai belajar setiap tarian - baik klasik maupun modern. Dalam artikel ini, kita akan melihat lebih dekat pada perkara utama.

Pose dalam tarian klasik: prasejarah

Sekolah balet klasik, seperti mana-mana arah tarian, didasarkan pada kedudukan asas, yang merupakan permulaan dan pangkalan pas dasar.

Dan ia dilahirkan pada abad ke-17 di sekolah balet Perancis di Royal Academy of Music. Di sini pangkalan terminologi mula dicipta, serta posisi tarian pertama, yang kemudian menjadi klasik. Pengasas semua ini ialah Pierre Beauchamp, koreografer Louis XIV. Semua perkembangan ditulis oleh P. Rameau dalam buku "Master of Dance".

Kedudukan kaki dan tangan dalam koreografi tidak berubah sejak itu. Dan penerbitan Rameau menjadi klasik dan diterjemahkan ke dalam hampir semua bahasa Eropah.

Mengapa perlu menguasai jawatan?

Prestasi tarian yang betul secara langsung bergantung pada seberapa baik kedudukan klasik dipelajari, kerana semua pergerakan bermula dari mereka.

Pose dalam tarian klasik adalah yang paling penting. Terdapat satu peraturan untuk melaksanakan semua ketentuan - penari atau penari harus berdiri tegak, perut ditarik, otot dikumpulkan, postur lurus, dan punggung dijemput.

Penguasaan kedudukan permulaan dianggap sebagai awal permulaan dalam koreografi selama dua ratus tahun terakhir di semua sekolah balet dan tarian. Tidak kira betapa mudahnya penerangan kedudukan ini seolah-olah, mereka tidak semudah yang sepintas lalu. Teknik pelaksanaan adalah kompleks dan memerlukan kesediaan fizikal.

Kedudukan kaki

Kedudukan asas dalam tarian adalah terhad. Mereka hanya sedikit - hanya enam untuk kaki dan tiga untuk tangan. Kami akan membincangkannya dengan lebih terperinci kemudian. Walau bagaimanapun, dalam pelbagai buku teks, maklumat mengenai hal ini mungkin agak berbeza. Sebagai contoh, dalam sesetengah penerbitan, kedudukan kaki lima, bukan enam, tetapi kita akan berpegang pada versi klasik. Marilah kita jelaskan mengapa ada percanggahan. Terdapat enam jawatan asas, tetapi hanya lima.

Pada mulanya, jawatan dipelajari di tengah-tengah dewan dan perhatian kepada pembalikan kaki tidak berlaku. Terutama jika murid adalah anak kecil atau orang yang tidak bersedia. Adalah perlu bahawa para pelajar tegas berdiri dan tidak bergerak, jika tidak, mereka tidak dapat mengulangi apa-apa tindakan.

Prosedur yang disyorkan untuk mengkaji pose adalah keenam, pertama, kedua, ketiga, kelima, keempat (kerana dianggap paling sukar untuk menguasai).

Yang pertama

Dalam cara lain ia juga dipanggil "tumit bersama, kaus kaki selain". Kaki berada pada garis yang sama, pusat graviti diagihkan sama rata sepanjang kaki. Kedudukan yang sangat stabil, di mana kaus kaki harus bertukar sebanyak mungkin, idealnya - dengan tumit pada satu baris. Bagaimanapun mudah kedudukan mungkin kelihatan, tidak mungkin untuk mengulangi dari pertama kalinya tanpa penyediaan awal.

Yang kedua

Kedudukan dalam tarian perlu dibawa ke automatik. Mereka boleh dibandingkan dengan abjad mereka yang memutuskan untuk mendedikasikan kehidupan mereka ke koreografi atau memilihnya sebagai hobi mereka. Tetapi kembali kepada keterangan.

Untuk masuk ke kedudukan kedua, anda perlu meletakkan kaki anda pada lebar kaki anda, dan kemudian menjadikannya sebagai kedudukan pertama. Iaitu, kaus kaki itu terpisah dan pada satu baris dengan tumit. Perkara utama di sini: untuk melihat hakikat bahawa berat badan adalah sama rata diagihkan di antara kedua-dua kaki, jika tidak kedudukannya tidak stabil.

Yang ketiga

Posisi tarian - perkara sejagat. Inilah kelebihan utama. Setelah menguasai mereka sekali, anda boleh mempelajari pelbagai jenis tarian dan arah, dari klasik ke moden. Kesemua mereka akan berdasarkan kepada sikap mudah ini.

Teknik melakukan kedudukan ketiga: kaki, seperti biasa, lurus. Tumit kaki kanan dipasang di tengah kiri, kaus kaki pada saat yang sama melihat ke sisi. Cukup kedudukan yang sukar, di mana ia mudah hilang keseimbangan, jadi lebih baik membawa pelajar ke mesin dan membenarkannya bertahan.

Keempat

Pelajaran koreografi kami berterusan. Kami lulus kepada yang paling sukar untuk menguasai dan melaksanakan kedudukan dengan betul. Anda perlu bermula dengan meletakkan kaki kanan anda di depan kaki kiri anda pada jarak kaki anda. Kemudian kedua-dua kaki dihidupkan dengan kaus kaki ke luar sehingga mereka menjadi selari dengan tumit. Oleh itu, yang paling sukar untuk dilakukan, dikuasai selepas yang lain.

Terdapat dua pilihan untuk kedudukan ini. Dalam tumit pertama kaki kanan terletak di sebelah tengah kaki kiri. Malah, kami melakukan kedudukan ketiga, meletakkan kaki kami. Dalam kes kedua, tumit kaki kanan harus selari dengan kaki kiri, dan kaus kaki yang tepat selari dengan tumit kaki kiri. Cara pemilihan kedua agak sukar. Ia harus dimulakan hanya selepas menguasai pilihan pertama.

Kelima

Pelajaran anda dalam koreografi semestinya bermula dengan kajian kedudukan ini. Oleh itu, anda boleh terlebih dahulu mengenali teori tersebut, kemudian untuk memudahkan amalan.

Jadi, dengan betul masuk ke posisi kelima, anda perlu menekan kaki kanan dan kiri dengan ketat, stoking yang diarahkan ke arah yang berbeza. Iaitu, tumit satu kaki ditutup dengan jari kaki yang lain. Dalam kedudukan ini, paling mudah untuk bergerak dari ketiga. Dan jangan lupa tentang pengedaran berat dan mengekalkan kedudukan yang stabil. Kedudukannya hendaklah bebas, kerana ia hanya permulaan pergerakan tarian.

Keenam

Yang paling mudah untuk melakukan pose, yang boleh diulangi dengan mudah oleh pemula. Untuk melaksanakannya, anda hanya perlu menutup kaki anda. Dalam kes ini, kaus kaki akan melihat ke hadapan dan bersenang-senang terhadap satu sama lain. Juga pose itu dipanggil "kaki bersama-sama."

Apabila menjalankan semua tindakan yang dinyatakan di atas, ikuti kedudukan badan - bahu perlu dibuka, kaki sangat ketat, beratnya diedarkan ke atas seluruh kaki. Anda tidak boleh memberi tumpuan kepada ibu jari anda. Jika tidak, pastikan keseimbangan dan laksanakan kedudukan dengan betul tidak akan berfungsi.

Perhatikan tangan

Sekolah tarian moden, seperti balet, termasuk kajian kedudukan asas tangan. Ini adalah perlu kerana semua koreografi moden adalah berdasarkan asas-asas yang telah dibina pada abad ke-17.

Oleh itu, dipercayai bahawa terdapat hanya tiga kedudukan untuk tangan, dan semua yang lain adalah variasi mereka. Ini adalah versi yang paling biasa, walaupun bukan satu-satunya.

Mari kita mulakan dengan penerangan kedudukan asas. Bahu diluruskan, lengan diturunkan ke bawah, kedua tangan melihat ke dalam, dekat satu sama lain, tetapi jangan sentuh. Siku harus sedikit bulat dan terletak jarak dekat dari tubuh, iaitu, mereka tidak boleh ditekan terhadapnya. Tangannya tidak sesuai dengan batang badan walaupun di bawah lengan. Jari perlu ditutup, tetapi bebas di sendi dan lembut. Jari kaki terpakai bagi jari tengah. Berus harus meneruskan garis bulat yang bermula di bahu, dalam mana-mana tidak kelihatan seperti pecah (bengkok pada sudut akut).

Jika pada permulaan pergerakan ibu jari dan pertengahan terbuka, maka dalam proses memulakan pergerakan, apabila perhatian dialihkan ke kaki kerja, mereka akan menyebarkan lebih banyak lagi, dan berus akan menyebar dan hodoh. Lokasi tangan sangat penting. Pastikan bahawa tips jari indeks dan jari-jari kecil dibulatkan. Dalam kes ini, tangan tidak boleh dikurangkan daripada ketegangan. Pada bila-bila masa ia mesti bersedia untuk berubah, jadi jangan ketegangan otot anda.

Kedudukan balet pertama untuk tangan

Pertama, anda perlu mengambil kedudukan asas yang diterangkan di atas. Tangan perlu diangkat ke hadapan supaya mereka berada di atas pinggang. Siku tetap bengkok sedikit, bentuk bulat dipelihara. Tiada sudut tajam. Simpan sebanyak mungkin dan bebas. Anda mesti bersedia untuk minit berikutnya untuk mula bergerak. Pada masa yang sama, otot-otot tangan harus tegang.

Kedudukan kedua untuk tangan

Sekolah tarian moden juga berdasarkan kedudukan asas. Oleh itu, apa-apa pekerjaan yang serius oleh koreografi akan bermula dengan kajian dasar-dasar.

Jadi, seperti semua pose, otot mesti diperketatkan, badannya lancar. Adalah penting untuk mengawasi bahu: mereka tidak boleh naik, turun atau bergerak kembali. Tangan berada di hadapannya, seperti dalam kedudukan "dua", tetapi sedikit bercerai di sisi. Siku bengkok, tetapi tidak jatuh, otot harus menjaga mereka dalam satu kedudukan. Lengan bawah mempunyai satu siku pada satu tahap. Dalam kedudukan ini, berus biasanya jatuh dan menjadi terganggu, jadi ia mesti dikekalkan.

Pose ini adalah salah satu yang terbaik untuk pembentukan postur menari yang betul. Pada mulanya, kedudukan itu akan mempunyai rupa tiruan, tetapi secara beransur-ansur anda akan membawa tindakan anda kepada automatisme, dan angka itu akan kelihatan sangat semula jadi. Anda tidak perlu memikirkan sama ada anda menyokong pergelangan tangan dan siku, tangan sendiri akan bertindak balas kepada pergerakan badan yang sedikit, mendapatkan ekspresi maksimum.

Kedudukan ketiga untuk tangan

Dan akhirnya posisi balet terakhir tangan. Bermula, seperti biasa, dari kenyataan dalam pose asas. Kemudian lengan naik, siku tetap bulat, berus di paras mata, dekat satu sama lain, tetapi jangan sentuh. Anda mesti melihat tangan anda tanpa menaikkan kepala anda untuk ini.

Biasanya pegang tangan dilakukan dalam gerakan. Pertama anda perlu berdiri di kedudukan asas, kemudian pergi ke yang pertama, kemudian ke yang kedua, ketiga dan kembali ke posisi dasar. Melatih pergeseran yang lebih baik dalam dinamik, kerana pelajar mula-mula belajar untuk bekerja dalam gerakan, yang diperlukan dalam koreografi.

Ia adalah mungkin untuk memecahkan mereka ke dalam gerakan berasingan hanya pada permulaan, apabila langkah-langkah pertama dalam cara menguasai diambil.

Oleh itu, kita belajar bahawa kedudukan asas tangan dan kaki sangat penting untuk koreografi. Di samping itu, anda mesti memantau kedudukan anggota badan, terutamanya tangan dan jari. Tarian bukan sahaja seni, tetapi juga sukan yang memerlukan kerja yang gigih dan panjang daripada pergerakan yang paling mudah dilihat. Tanpa ini, mustahil untuk mencapai kejayaan, apalagi perkembangan profesional.